Φορτηγό φράκαρε στην είσοδο της Παλαιάς Πόλης της Ρόδου -Φθορές στο μνημείο
Δεκέμβριος 11, 2014Δεν υπολόγισε καθόλου το ύψος της καμάρας σε είσοδο της Παλιάς Πόλης της Ρόδου ο οδηγός ενός φορτηγού, με αποτέλεσμα να... φρακάρει.
Στο σημείο έσπευσε η Αστυνομία, σε μια προσπάθεια να δοθεί μια λύση, αφού είχε κλείσει ένα ιδιαίτερα κομβικό σημείο για την Παλιά Πόλη, με αποτέλεσμα να δημιουργηθεί κυκλοφοριακό κομφούζιο, αφού κανένα όχημα δεν μπορούσε να βγει, αλλά ούτε και να μπει σε αυτήν.
Τελικά, το φορτηγό κατάφερε να «ξεκολλήσει» μόνο όταν ξεφούσκωσαν τα λάστιχά του, έχασε λίγο ύψος και έγινε εφικτό να μετακινηθεί.
Όπως σημειώνει η rodiaki.gr, το παραπάνω γεγονός δεν είναι μεμονωμένο, αφού δεν είναι λίγες οι φορές που φορτηγά-αυτοκίνητα δεν υπολογίζουν σωστά το ύψος του οχήματός τους (παρότι υπάρχει πινακίδα που αναγράφει το μέγιστο ύψος που επιτρέπεται). Μάλιστα, εξαιτίας αυτού του γεγονότος έχουν προκληθεί φθορές στην καμάρα και ανεπανόρθωτες ζημιές στο μνημείο.
Αμφίπολη: Στο φως οι παραστάσεις των επιστυλίων στον τρίτο θάλαμο του μνημείου
Δεκέμβριος 04, 2014Καθώς προχωρούν οι εργασίες συντήρησης στα επτά μαρμάρινα τμήματα των «επιστυλίων» -ανήκουν στον τρίτο και πιο περίτεχνο χώρο του ταφικού μνημείου, στο λόφο Καστά- αποκαλύπτονται, σταδιακά, παραστάσεις. Διευκρινίζεται ότι η θέση των μαρμάρινων μελών, τα οποία αποτελούν τμήμα θριγκού, φέρουν γραπτό διάκοσμο.
Ήσαν τοποθετημένα πάνω από τους ορθοστάτες των τοίχων και κάτω από τις μαρμάρινες δοκούς της οροφής, οι οποίες, όπως έχει ανακοινωθεί, φέρουν, επίσης, γραπτό διάκοσμο, ήτοι μίμηση φατνωμάτων, με εγγεγραμμένους ρόδακες.
Στο ένα από τα τμήματα των "επιστυλίων", κατά την πρώτη φάση των εργασιών συντήρησης, η οποία βρίσκεται ακόμη σε εξέλιξη, διακρίνονται στο κέντρο ζώο, πιθανόν ταύρος και εκατέρωθεν δύο μορφές, εν κινήσει, γυναικεία και ανδρική (φωτό 1,2,3,4). Δεξιά της γυναικείας και αριστερά της ανδρικής διακρίνονται υδρίες και φτερωτές μορφές.
Η δεξιά φτερωτή μορφή κατευθύνεται προς ένα τριποδικό λέβητα (φωτο 5). Σε πολλά σημεία της παράστασης, όπως στο ένδυμα και στην κεφαλή της γυναικείας μορφής, στο ένδυμα της ανδρικής και της φτερωτής μορφής και στον τρίποδα, είναι εμφανή ίχνη από χρώματα κόκκινο, μπλε και ώχρα.
Το άνω μέρος του επιστυλίου φέρει διακόσμηση ιωνικού κυματίου.
tovima.gr
Αμφίπολη: Τα νομίσματα του Μεγάλου Αλεξάνδρου και η κεραμική
Δεκέμβριος 01, 2014Τα κινητά ευρήματα που βρέθηκαν στον τάφο -πολύτιμα για τη χρονολόγηση του μνημείου- είναι, σύμφωνα με τις ανακοινώσεις της επικεφαλής αρχαιολόγου της ανασκαφής στην Αμφίπολη, Κατερίνας Περιστέρη, νομίσματα και μελαμβαφή αγγεία (φωτογραφίες τους δεν δόθηκαν στη δημοσιότητα).
Νομίσματα και αγγεία
Τα νομίσματα που βρέθηκαν απεικονίζουν, σύμφωνα με την Κατερίνα Περιστέρη το πορτρέτο του Μεγάλου Αλεξάνδρου, άλλα είναι του 2ου αιώνα π.Χ. και άλλα του 3ου αιώνα μ.Χ.
Πώς βοηθούν στη χρονολόγηση τα νομίσματα; Ποιο είναι το κριτήριο του αρχαιολόγου; Τεκμήριο χρονολόγησης αποτελεί το πιο παλιό ή το πιο πρόσφατο νόμισμα;
Όσο για τα μελαμβαφή αγγεία, -τα οποία πήραν το όνομα τους από το μαύρο στιλπνό χρώμα με το οποίο καλύπτεται η επιφάνεια τους (η επιφάνεια διακοσμείται ενίοτε με χαρακτά και εμπίεστα σύμβολα), εμφανίζονται από τον 6ο αιώνα π.Χ. και χρησιμοποιούνται παραλλήλως με τη γραπτή μελανόμορφη και ερυθρόμορφη κεραμική κατά τον 5ο και 4ο αιώνα, συνήθως ως χρηστικά σκεύη. Η χρήση τους αυξάνεται σημαντικά ιδιαιτέρως στα ελληνιστικά χρόνια. Συνεπώς, πρόκειται για έναν τύπο αγγείων, η παραγωγή του οποίου διατρέχει πολλούς αιώνες.
Πέραν της γλυπτικής -Σφίγγες, Καρυάτιδες- και του ψηφιδωτού δαπέδου, η εικόνα των οποίων έδωσε τη δυνατότητα στην επιστημονική κοινότητα διατύπωσης υποθέσεων εργασίας, οι αρχαιολόγοι, μιλούσαν, ήδη από την αρχή της ανασκαφής για τα κινητά ευρήματα, εξηγώντας ότι από αυτά προκύπτει τελικά η χρονολόγηση.
Μετά τις ανακοινώσεις της Κατερίνας Περιστέρη για νομίσματα και κεραμική, το υπ’ αριθμόν ένα ζήτημα, της χρονολόγησης, μπορεί να απαντηθεί τεκμηριωμένα;
Το TheTOC.gr, ζήτησε την εκτίμηση του καθηγητή Κλασικής Αρχαιολογίας στο Πανεπιστήμιο Αθηνών κ. Πάνου Βαλαβάνη.
Κεραμική και χρονολόγηση
Κεραμική και χρονολόγηση
«Ο όρος "μελαμβαφής κεραμική" αναφέρεται σε μία πολύ γενική κατηγορία κεραμικής, η οποία αρχίζει από τον 6ο αι. και φτάνει μέχρι τα όψιμα ελληνιστικά χρόνια» λέει στο TheTOC.gr ο κ. Πάνος Βαλαβάνης.
«Συνεπώς, πρόκειται για αγγεία με μακρά εξέλιξη στο σχήμα, που αλλάζει κατά τη διάρκεια παραγωγής τους και από μόνο του δεν δίνει στοιχεία χρονολόγησης. Χρειάζεται να μελετηθούν εξονυχιστικά τα συγκεκριμένα αγγεία, να γίνουν οι σχεδιαστικές τομές τους, να συγκριθούν με άλλα, ούτως ώστε να χρονολογηθούν κατά το δυνατόν σε στενότερα χρονικά πλαίσια. Αυτό είναι το πρώτο βήμα. Το δεύτερο, που θα μας βοηθήσει ή όχι στη χρονολόγηση του μνημείου, είναι η προϋπόθεση ότι αυτά όλα έχουν βρεθεί μέσα σε συγκεκριμένο, κλειστό στρώμα, το οποίο να συσχετίζεται με κάποια φάση ζωής του μνημείου. Εάν βρέθηκαν στο αρχικό στρώμα, στην τάφρο θεμελίωσης για παράδειγμα, ή εάν βρέθηκαν μέσα στα χώματα της επίχωσης.
Εάν βρέθηκαν μέσα στα χώματα - δηλαδή, είναι εκτός αρχικής κατασκευής- απλώς, τεκμηριώνουν την υπόθεση ότι έχουμε συνεχείς χρήσεις του μνημείου, μεταγενέστερες επεμβάσεις και λοιπά…».
Νομίσματα και χρονολόγηση
«Το ίδιο ισχύει και για τα νομίσματα» εξηγεί ο κ. Βαλαβάνης. «Το στοιχείο που θα μπορούσε να δώσει ένα νόμισμα είναι ότι το στρώμα μέσα στο οποίο βρέθηκε ή το κτίριο στο οποίο χρησιμοποιήθηκε είναι μετά από την κοπή του νομίσματος. Τίποτε άλλο δεν μπορεί να μας δώσει.
Άρα και τα δύο -κεραμική και νομίσματα- έχουν σχέση με τα ανασκαφικά δεδομένα. Όχι αυτόνομα ως ευρήματα. Μπορούν να «μιλήσουν» μόνο όταν τα εντάξουμε στο στρωματογραφημένο πλαίσιο όπου βρέθηκαν: Σχετίζονται με την αρχική κατασκευή, στην τάφρο θεμελίωσης; Σχετίζονται με την αρχική χρήση, ήταν μέσα στον τάφο; Βρέθηκαν σε κάποιο ψηλότερο στρώμα; Μόνο με αυτόν τον τρόπο τα κινητά ευρήματα είναι χρήσιμα. Από μόνα τους είναι άχρηστα για τη χρονολόγηση, είτε της κατασκευής του κτιρίου, είτε των μεταγενέστερων επεμβάσεων».
Νομίσματα με το πορτρέτο του Μεγάλου Αλεξάνδρου
Τα νομίσματα με το πορτρέτο του «έκοψε» πρώτα ο ίδιος ο Αλέξανδρος, στην εποχή του, και μετά; «Μετά, οι ελληνιστικοί ηγεμόνες, οι διάδοχοί του, εξακολουθούσαν μέχρι και τον 2ο π.Χ. αιώνα να «κόβουν» τα νομίσματα των κρατών τους με το πορτρέτο του Αλεξάνδρου, για προφανείς λόγους συσχετισμού τους με τον μεγάλο ηγέτη», λέει ο κ. Βαλαβάνης.
Και τα νομίσματα του 3ου αιώνα μ.Χ. τα οποία βρέθηκαν στην ανασκαφή και αναφέρθηκαν μαζί ;
«Τα νομίσματα του 3ου αιώνα μ.Χ. δεν έχουν προφανώς καμιά σχέση με τον Μέγα Αλέξανδρο. Είναι ρωμαϊκά νομίσματα. Τον 3ο αιώνα μ.Χ, τα μόνα νομίσματα που κυκλοφορούν είναι των Ρωμαίων αυτοκρατόρων και συνήθως φέρουν τα δικά τους πορτρέτα ή μελών της οικογενείας τους, ακόμα και αν έχουν κοπεί σε τοπικά νομισματοκοπεία ελληνικών πόλεων.
Τα νομίσματα αυτά, που βρέθηκαν στον τάφο της Αμφίπολης, απλώς τεκμηριώνουν ότι την εποχή αυτή κάποιοι είχαν, για άγνωστο σε μας λόγο, μπεί μέσα στο μνημείο. Εκτός και αν πρόκειται για τα ευρήματα, με βάση τα οποία χρονολογείται η επίχωση του μνημείου και η κατασκευή των διαφραγματικών τοίχων. Ο λόγος, λοιπόν, στους ανασκαφείς ….
Αμφίπολη: Το λέιζερ θα δείξει τις ζωγραφιές και θα λύσει το μυστήριο
Νοέμβριος 24, 2014Στις ανακοινώσεις του έλληνα υπουργού Πολιτισμού και Αθλητισμού για την Αμφίπολη αναφέρεται στο phdiva.blogspot.gr, η γνωστή αρχαιολόγος Ντόροθι Κίνγκ.
"Όπως έχω ξαναπεί αυτό με ανησυχεί λίγο ότι οι άνθρωποι με συνδέουν υπερβολικά με την Αμφίπολη, και είμαι στην ευχάριστη θέση να εξηγήσω τα σημεία, αλλά θα περιμένω μέχρι η Κατερίνα Περιστέρη να παρουσιάσει τα εκπληκτικά ευρήματα στις 29 και αποκαλύψει την Πρώτη Πράξη του έπους της Αμφίπολης", αναφέρει και παραθέτει αποσπάσματα από τη συνέντευξη του κ. Τασούλα.
"Σύμφωνα με τον Υπουργό Πολιτισμού, με τις εργασίες συντήρησης αποκαλύφθηκαν οι πρώτες υποψίες ανθρώπινων αναπαραστάσεων στα επιστύλια που βρέθηκαν στον τρίτο χώρο. Αυτή τη στιγμή έχει γίνει ο πρώτος καθαρισμός των επιστυλίων και θα ακολουθήσει και επεξεργασία τους με λέιζερ, καθώς και άλλες διαδικασίες.
"Αν βιαστείς, κινδυνεύεις να κάνεις σφάλματα που μπορεί να είναι καθοριστικά", τόνισε ο υπουργός, ο οποίος θέλησε να πει με αυτόν τον τρόπο ότι δεν κρύβουν κάτι, απλώς οι αποκαλύψεις γίνονται έτσι και αλλιώς με αργούς ρυθμούς και δεν είναι μόνο θέμα κάποιου νέου ευρήματος, αλλά και η ίδια η διαδικασία της συντήρησης θα συνεχίσει να αποκαλύπτει πράγματα. "Αυτή είναι και η γοητεία της αρχαιολογίας" είναι ένα από τα αποσπάσματα που παραθέτει.
"Η περιγραφή των πρώτων ανθρώπινων παραστάσεων σε ζωφόρους στην τρίτη αίθουσα , και το γεγονός ότι εξετάζονται με λέιζερ , οδηγεί στο συμπέρασμα ότι ήταν ζωγραφισμένοι. Παρόμοια ζωγραφισμένα στοιχεία βρέθηκαν και στο εσωτερικό του τάφου του Εκατόμνου, και σε αντίθεση με τα γλυπτά, αυτού του είδους τα έργα ζωγραφικής μπορεί να εξασθενίσουν και να εξαφανιστούν γρήγορα , εάν δεν αντιμετωπίζονται σωστά", τονίζει η Ντόροθι Κινγκ και συμπληρώνει:
"Επίσης, η παράγραφος αυτή δείχνει ότι μπορεί να ήταν ορθός ο ισχυρισμός μου ότι η πλήρωση των δωμάτια με χώμα έγινε για να σταματήσει η κατάρρευση"
"Ο κύριος Τασούλας, θέλοντας να δείξει τις δυσκολίες που είχε να αντιμετωπίσει η ομάδα σε σχέση με τις στερεωτικές διαδικασίες, είπε: "Το χώμα μέσα στον τάφο, κατά τη διάρκεια των χρόνων, έπαιξε ρόλο στερεωτικό για το μνημείο. Η αφαίρεση του χώματος ανέτρεπε τη στήριξη, και οι υποστυλώσεις έπρεπε να γίνονται με τρόπο τέτοιο ώστε να παρέχουν ακριβώς την ίδια στήριξη στα τοιχώματα κάθε φορά, ούτε περισσότερη ούτε λιγότερη", συνεχίζει η Ντόροθι Κίνγκ η οποία μάλιστα πλέκει το εγκώμιο της κας Περιστέρη:
"Όπως συνεχίζω να λέω η ομάδα στην Αμφίπολη είναι μία από τις καλύτερες στον κόσμο αναφέρει η Ντόροθι Κίνγκ και συμπληρώνει ότι τόσο η Κτερίνα Περιστέρη όσο και ο Μιχάλης Λεφατζής κάνουν εξαιρετική δουλειά".
Απαντήσεις για τον τάφο της Αμφίπολης δίνει ο τάφος των Φιλίππων
Νοέμβριος 18, 2014Νέα θεωρία για την ταυτότητα του νεκρού κάνει λόγο για κοινό θνητό
Μνημείο αφηρωϊσμένου νεκρού, δηλαδή, θνητού στον οποίον αποδόθηκαν λατρευτικές τιμές από την κοινωνία της εποχής του, πιθανολογείται ότι είναι το μνημείο που ανασκάφτηκε στον τύμβο της Αμφίπολης, και αυτό συγκλόνισε όλη τη ανθρωπότητα λόγω της μοναδικότητάς του. Πρόκειται για ένα μνημείο που αποκαλύφθηκε από τον Δημήτρη Λαζαρίδη πριν 50 χρόνια και ίσως να κρύβει χρήσιμες πληροφορίες σχετικά με την ταφική τελετουργία των ηρώων στα ελληνιστικά χρόνια.
Σύμφωνα με την ιστοσελίδα xronometro.com, από το ελληνιστικό ταφικό ηρώο σώζεται στις μέρες μας ο υπόγειος θάλαμος, καθώς και ένα τμήμα του κρηπιδώματος του ναόσχημου κτιρίου που υψώνονταν πάνω από τον καμαροσκέπαστο τάφο, σε τρείς μάλιστα βαθμίδες. Ο υπόγειος τάφος είναι ένας μονόχωρος ορθογώνιος χώρος με καμάρα στην οροφή και είσοδο στα νότια.
Η μαρμάρινη θύρα του βρέθηκε ολόκληρη στη θέση της. Στο εσωτερικό του θαλάμου υπάρχουν πέντε κόγχες στους πλάγιους τοίχους και μια τράπεζα προσφορών στη βορειοανατολική γωνία, ενώ κάτω από το δάπεδο, η ανασκαφή αποκάλυψε ασύλητο κιβωτιόσχημο τάφο στο κέντρο του θαλάμου.
Στην περίπτωση των Φιλίππων, στο κάλυμμα του τάφου σώζεται το όνομα του νεκρού, που ήταν «ΕΥΗΦΕΝΗΣ ΕΞΗΚΕΣΤΟΥ».
Πρέπει να σημειωθεί ότι είναι αξιοσημείωτη η εμφάνιση αυτού του ταφικού κτιρίου στο κέντρο της αρχαίας πόλης των Φιλίππων, αλλά και τα κοσμήματα και η νεαρή ηλικία του νεκρού. Μεταξύ των κοσμημάτων ήταν ένα χρυσό στεφάνι, ένα χρυσό διάδημα, και χρυσά επιρράμματα στα ρούχα του, τα οποία δείχνουν την επίσημη θέση του νεκρού στην αρχαία πόλη των Φιλίππων.
Στον τόμο Φίλιπποι του Ταμείου Αρχαιολογικών Πόρων και Απαλλοτριώσεων, σημειώνεται ότι είναι πολύ πιθανό ο νεκρός να ταυτίζεται με τον Ευηφένη Εξηκέστου, ο οποίος σε επιγραφή των Φιλίππων εμφανίζεται ως μύστης των Καβειρίων μυστηρίων του ιερού της Σαμοθράκης.
Ο τάφος χρονολογείται στο 2ο αιώνα π.Χ. Ωστόσο, η λατρεία στο ταφικό ηρώο πρέπει να συνεχίστηκε και στη ρωμαϊκή εποχή και να μεταλλάχθηκε σε χριστιανική λατρεία στον 4ο με 5ο αιώνα μ.Χ. όπως προκύπτει από το σεβασμό με τον οποίο το κτίριο ουσιαστικά ενσωματώθηκε στον παλαιοχριστιανικό ναό, το γνωστό Οκτάγωνο των Φιλίππων.
newsbeast.gr
Ροή Ειδήσεων
Ελλάδα
Δωδεκάνησα
Οικονομία
RSS